viernes, 30 de marzo de 2007

Luis y David


Para los que quieren fotos: Lebón y Spinetta

jueves, 29 de marzo de 2007

Letra de Viajero naciendo


Otro tema más del segundo disco de Pescado que está incluido en la encuesta.

Letra de Credulidad

martes, 27 de marzo de 2007

Afiches de la banda



Esperen un poco más...



Para los que piden videos y música esperen Abril...

Carlos Cutaia en el 2005


Mientras encuentro algo más actual acá va algo de Carlos para saber que andaba haciendo en los últimos años:

El ex tecladista de Pescado Rabioso continúa sus exploraciones dentro de la música ciudadana.
Ahora que volvió Alas y que Tommy Gubitsch descolló al frente de su quinteto, ahora que la mirada se posó al menos fugazmente en aquellos acercamientos setentistas entre el rock y el tango, Carlos Cutaia toma café en el Bar Británico y, con su rostro que remite al viejo José Marrone, dice: "Piazzolla inventó un lenguaje que ya se agotó". Otras sentencias se encuentran, implícitas, en su flamante disco de tango Sensación melancólica.
Cutaia tiene una trayectoria de lo más rica. Digamos, para empezar, que integró las dos bandas más radicales (y tal vez menos populares) de los dos padres del rock argentino: Pescado Rabioso de Luis Alberto Spinetta y La Máquina de Hacer Pájaros de Charly García. "Fue un placer. El Flaco es un buscador impecable, estábamos muy comunicados entre nosotros. Y Charly, bueno, con Charly hacíamos una onda jazz rock. Me sentía muy cómodo en La Máquina".
Estudió piano en el Conservatorio de Vicente Scaramuzza y composición y armonía con Juan Carlos Bechinsky; fue seguidor del pensamiento musical de Arnold Schoenberg y participó de los primeros años del Instituto Di Tella. El pop de los 60 barrió con todo su academicismo. "Entendí que era importante salir del laboratorio, pasar de lo experimental a lo popular. Los Beatles me partieron la cabeza. Escuchaba Revolución Nø 9 y para mí era como escuchar a Stockhausen". En los 70 llegó a dirigir el musical Hair y en los 80 fue y vino de proyectos experimentales como la hoy legendaria Carlos Cutaia Orquesta y de proyectos comerciales como la realización de jingles....
...¿Qué intentás con "Sensación melancólica"?
No soy un conocedor del tango, pero lo tengo en mi memoria como una marca cultural. Desde 1985 hasta el 2000 no hice nada, estaba agotado, no encontraba un lenguaje musical. A partir de ese año comenzaron a salir ideas. Tiene que ver con algo rítmico, esencial. Todo eso, creo, está en el disco.
El disco tiene algunos temas cantados por Liliana Barrios, otro por Daniel Melingo, instrumentales, texturas de jazz, cositas electrónicas...
....¿Escuchás rock argentino?
No, no. Poco y nada. Me compré el disco del Indio Solari. Y hace un par de días me reencontré después de muchos años con el Flaco Spinetta.
¿Y?
El loco está igual que cuando tenía 20 años. Pintó una comunicación excelente. Estuve en su estudio y nos quedamos hablando horas.
¿Volverían a hacer algo juntos?
Y... Andá a saber.

( Fragmento de Nota de Clarin, 28 /08/ 2005 )

Donde esta Black?


Una nota del año pasado sobre Black Amaya.

...." Black siguió agitando parches toda la vida. Y llegó a los 55 lo suficientemente entero como para grabar un buen disco de blues-rock “dedicado a la memoria de Pappo”, en el que no sólo acredita seis canciones, sino que refrenda su pertinaz amor por una forma de vivir. No es poco. “A esta altura ya no puedo escribir sobre alcoholismo, putas o cabarets. Soy un hombre grande. Quiero relatar mis vivencias de a pedacitos”, arranca.

Black está acompañado por Gabriela, una mujer de pelo lacio y rubio que hace 13 años da clases de psicoanálisis en la Universidad de Lomas y, cuando puede, le da una mano con su carrera. Es algo así como la manager más confiable del mundo. Durante la nota se sienta a su derecha y va apuntando datos cuando el batero se pierde. Por ejemplo, la dirección de El Condado –Niceto Vega 5542–, donde Black presenta Concarán hoy a las 22. O el nombre del hacedor de una de las mejores tapas en lo que va del año: Gonzalo Moras Raño. El impacto que provoca ver a Black sentado en un banquito de madera, con saco y corbata, y un fondo tipo Chicago en los ’50, anticipa visualmente lo que el oído escuchará: un mix de sonidos de época –shuffle, boggie woogie y blues rock– que conecta prohombres del rock como Javier Martínez y el mismo Spinetta con viejos maestros del género como Elmore James, Muddy Waters y Johnny Johnson. “Es una síntesis de la música que toqué y escuché siempre, la que mamé. Aunque nunca había tocado con contrabajo... tal vez será que a los 55 años los ruidos me molestan y prefiero disfrutar de otras sutilezas”, describe.

Concarán no alude a ningún condado de Chicago, sino al lugar donde nació su padre. Es un pueblo de San Luis que le debe el nombre al cacique Concara, distante 20 kilómetros de las Sierras Comechingones y 40 de Merlo, donde viven 6 mil habitantes y al que Black piensa mudarse “alguna vez” con Gaby. “Tengo una casa de dos hectáreas y estamos pensando en irnos”, desea. La razón deviene de su pluma rústica y concreta. “El obrero está perdido / y no encuentra su canción / Quizá sea porque el hombre/ ya violó su condición / pero yo ya sé cuál es la solución.” “Es el primer boogie woogie que se escribe en el país, con aires aborígenes”, señala.

–¿Y Blues de otoño qué es?

–Mi primer blues. A dos meses de la muerte de Pappo, estaba en el balcón de casa mirando cómo se deshojaba un árbol y se me ocurrió una frase: “Mis amigos se fueron en un bondi que va al cielo”. La completé pensando en mi edad... ya puedo contemplar y ver la vejez.

–¿La muerte de Pappo fue envejecer un poco más rápido?

–Me pegó fuerte. Juan, mi hijo, me dio la noticia: “Prendé la tele, murió Pappo”. Nunca pensé que Pappo podía morir. Lo sueño todo el tiempo hablándome. ¡Pensar que cuando hicimos Pappo’s Blues I teníamos 19 años! Me cayó una gran ficha: “Está###ás viejo, Black. Te vas a morir también”.

–¿Cómo la vivió internamente, luego de tantas batallas musicales juntos?

–Profundo, porque conocí al Pa-

ppo tímido, divertido y cariñoso, no al personaje que se juntaba con gente pesada. Lo que más me entristece es que no pudimos cumplir el sueño de llegar a los 60, de freak y cobrando 100 mangos para que vieran a estos dos viejos tocando blues podrido.

–¿Le mostró a Spinetta la versión de Me gusta ese tajo?

–Fui a la casa y le dije: “Mirá lo que hizo tu baterista de Pescado Rabioso”. Y me respondió: “Es la mejor versión que escuché”. Después escuchó el disco y me deseó suerte como letrista.

–La pregunta del millón: ¿para cuándo el retorno de Pescado? Junto a Los Gatos, es la única banda grande de los ’70 que nunca regresó.

–Por suerte estamos todos vivos, pero depende de Luis... Yo lo entiendo. Es cierto que si se llega a juntar Pescado revienta todo, pero no podemos hacerlo sólo para saber cuánta plata juntamos. Pasa más por el lado del sentimiento y las ganas de tocar juntos. Si se llega a dar esa combinación, ocurrirá. Es lo que dijo el Flaco. Por ahora, tenemos nuestros propios caminos. Aunque nunca se sabe... A lo mejor una productora pone 2 palos verdes y tocamos (risas).

–La versión de Blues de la amenaza nocturna, de Manal, respeta el clima de época, incluso la voz ríspida de Diego Czainik se parece a la de Javier Martínez...

–Decidí hacerla con slide y un sonido más denso. Diego es fanático de Manal... Yo le decía que la cante con su voz, pero la había cantado tanto en pubs que se le pegaron los fraseos de Javier. Está hecha con mucho respeto.

–The Spider and the Fly, el rescate de Jagger-Richards, no tiene nada que ver con la lectura de los Stones que hacen las bandas de rock chabón.

–Como dijo una vez Charlie Watts, el verdadero rock and roll es el de Chuck Berry. Y yo, cuando tenía 17 años y tocaba covers de los Stones con Héctor Starc, sabía de dónde provenía la historia. Por eso suena pura.

–¿Cuánto le costó editar el disco...? Es el problema de la mayoría de los músicos de su generación.

–Hoy, en el rock todo pasa por el dinero. En los sellos te preguntan cuánta gente metés: si son 2 mil, la firma es segura; si son 200, te dicen: “Está buena tu música, te felicito... Pero gracias, paso”.

–¿Es la única razón?

–No. Nosotros también tenemos culpa. No somos constantes. Yo no puedo pensar que si grabo un disco se me abren todas las puertas, ya pasaron muchos años. El músico de esa generación abandona rápido sus proyectos. Otro tema son los medios. Jamás escucharás algo de Emilio Del Guercio, Edelmiro Molinari o Litto Nebbia en esa radio que dice difundir nuestro rock.

–Además, la intervención de corporaciones que lucran con festivales en los cuales, si no tocás, parece que no existís. Es como arreglar un partido de fútbol antes que empiece. ¿Cómo lo tolera?

–Puteando en casa. Igual me siento bien porque toco lo que quiero, elijo el lugar donde tocar y también los músicos. Sé que no voy a llenar un River, pero me sigo haciendo un lugar. Pienso que en un país donde un pibe muere de hambre, el que se siente estrella es un idiota.
Fuente (fragmento de nota de Cristian Vitale, Diario Página 12; ArgentinaSábado, 20 de Mayo de 2006)

lunes, 26 de marzo de 2007

El porque del nombre del blog

Tomé de esta canción una estrofa para darle nombre a este blog de Pescado Rabioso.

Cristalida (Aguas Claras De Olimpo)

Aguas claras de Olimpos,
que la Diosa guarda...
los caballos del día,

que la Diosa guarda...
los caballos del día,

sudan de golpe frente a mí...
temblando de carreras...
temblando de carreras...
Sombras inútiles del parque...
los que llamaba no aparecieron...
todo gigante muere cansado,
de que lo observen los de afuera...
Hoy el viento baila así...
como junto al fuego...
y los luceros enormes,

como junto al fuego...
los luceros enormes,

toda la noche gritarán...
tentando a la colina...
tentando a la colina...
¿ Cómo hacer que este valle,
de huecos,

no suba más por mí ?
no tengo más Dios !!!
no tengo más Dios !!!
no tengo más Dios !!!
Unas ramas nacidas,

del viejo monte...
están siempre,

( siempre ) brotando...
del viejo monte...
Están siempre brotando...
yo ya casi no las puedo controlar...
Cruzando la tormenta...
Cruzando la tormenta...

Cruzando la tormenta...

Sombras inútiles del parque...
los que llamaba no aparecieron...
todo gigante termina exhausto,
de que lo observen los de afuera...
Miro ya los relojes,

entre la neblina...
y las luces primeras,

entre la neblina...
y las luces primeras,

ya empezaron a desperezar...
gorriones en la leña...
gorriones en la leña...

gorriones en la leña...
¿ Cómo hacer que este valle,

de huecos,

no suba más por mí ?
no tengo más Dios !!!
no tengo más Dios !!!
no tengo más Dios !!!
Sombras inútiles las de este parque...
los que llamaba no !!!

no aparecieron...
todo gigante muere cansado,
y devora a los de abajo...
L.A. Spinetta

Fabio

Discografía de la Banda




1. Desatormentándonos

Guitarras y voces: Luis Alberto Spinetta
Bajo: Bocón Frascino
Batería: Black Amaya.
Teclados: Carlos Cutaia. (invitado )

Temas
Blues de Cris
Dulce 3 nocturno
El jardinero temprano amaneció
El monstruo de la laguna
Serpiente ( viaja por la sal )

2. Simples

Guitarras y voces: Luis Alberto Spinetta
Bajo: Bocón Frascino y David Lebón
Teclados: Carlos Cutaia
Batería: Black Amaya.

Temas:
Despiértate nena
Me gusta ese tajo
Post-Crucifixión

3.Pescado Rabioso II

Guitarras y voces: Luis Alberto Spinetta
Bajo: David Lebón
Teclados: Carlos Cutaia
Batería: Black Amaya.
Orquesta: De cuerdas del Teatro Colón. ( Cristálida - Aguas claras de Olimpos )

16" de peteribí
Amame petiribí
Como el viento voy a ver
Corto
Credulidad
Cristálida ( Aguas claras de Olimpos )
Hola ( pequeño ser )
Iniciado del alba
La cereza del zar
Madre-Selva
Mañana o pasado (David Lebón)
Mi espíritu se fue
Nena boba
Panadero ensoñado
Poseído del alba
Señorita zapada
Sombras de la noche negra
Viajero naciendo

4.Artaud

Guitarras y voces: Luis Alberto Spinetta
Bajo: Emilio del Güercio
Batería: Rodolfo García y Carlos Gustavo Spinetta
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A través de esta idea tocaron en grabaciones y actuaciones los siguientes músicos:
Juan Carlos Amaya, Osvaldo Frascino, Carlos Miguel Cutaia y David Oscar Lebón.
Los músicos que aparecen en este disco sólo están ligados a la idea Pescado Rabioso por las circunstancias de la grabación y a expreso pedido de Luis Alberto Spinetta.

Todas las palabras y las músicas de este disco pertenecen a Luis Alberto Spinetta.
Spinetta ejecuta guitarras acústicas y eléctricas, voz, maracas y platillos.
En “Cementerio club” y “Bajan” participan Carlos Gustavo Spinetta en batería y Emilio Del Guercio en bajo.
En “Superchería” y “Las habladurías del mundo” participan Rodolfo García en batería, cencerro y coros y Emilio del Guercio en bajo y coros.
Efectos: Juan Carlos Robles Robertone en “La sed verdadera”.
Norberto Orliac y Pedro en “A Starosta, el idiota”.
Tapa original: Juan O. Gatti sobre diseño de Luis Alberto Spinetta.
Bagajes: Gito
Ingeniero: Norberto Orliac.
Rodolfo García y Emilio Del Guercio aparecen, además, por cortesía de “Aquelarre”.
Este LP se denomina “Artaud” porque está dedicado a Antonin Artaud, poeta francés ( 1895 - 1948 )
Producido por Luis Alberto Spinetta –1973– Buenos Aires.
Temas:
A Starosta, el idiota
Bajan
Cantata de puentes amarillos
Cementerio club
La sed verdadera
Las habladurías del mundo
Por
Superchería
Todas las hojas son del viento

Ya casi arrancamos


En unos días más se larga este blog.